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　　“光与暗的斗争”

　　一部无标题的音乐，无疑已将“二元对立哲学”做到了极致！

　　形式上与内容上的双重极致！！

　　很多听众渴望着这一缕“光明众赞歌”能持续下去，但它终究是昙花一现，太短太短了，在乐队灾难般的齐奏后，黑暗再一次笼罩广场。

　　最后一分多钟的时长，完全是被几段碎片化的素材“撑着爬行结束”的。

　　从有气无力，到了无生气，整个乐章都在死寂中结束。

　　真正的转折从第三乐章开始。

　　圆号手吹出一支活泼的、上下跳跃的d大调谐谑曲主题。

　　此为“转折动机”。

　　黑夜与混乱隧道的前方，似乎出现了一丝不同的颜色。

　　还不能称之为“光亮”，但至少，这抹颜色活泼、温暖，与黑夜和混乱不同。

　　转折，范宁将其奉为希望！

　　诞生的背景源于当时约谈的“后续的思想影响”。

　　它被5个小节的过渡句连接，转入降b大调沙龙性质的华尔兹旋律，随后，中提琴引出一个无休的讽刺性段落，钟琴等奇特的音色也很快加入了进来

　　“乐思被彻底揉捏，无一粒音符不被混合与转化，每个音符都充满生命力，一切皆卷入旋舞此处不多探讨浪漫主义或神秘主义，唯记录力量与力量间的转化与衍变，这是渴求白昼光辉的人类展示生命力的过程”

　　范宁曾在指导乐手排练时如是解读。

　　一个令人惊奇的乐章，占据了整部作品四分之一的演奏时长。

　　可能是迄今为止，市民们听过的交响史上最庞大、最复杂的谐谑曲乐章！

　　尽管开篇就洋溢着欢腾活力，与悲剧性的第一部分仍形成强烈反差，但听众作为欣赏主体，与世界间的裂痕依旧可感。

　　这种张力最鲜明的体现，就是多元音乐风格的奇异混合：扭曲的“利安得勒”舞曲与异质的其余动机相遇。

　　在接下来的展开段落中，有动力性的“附点停留——下行三音”动机，有圆号用忧郁腔调诠释出的抒情独白。

　　它们总是被各种对位的声部所“打扰”，甚至是，这些乱七八糟的琐碎之物完全盖过了抒情独白。

　　但在音乐混乱到似乎要不可收拾时，圆号以饱满的声响再度回归了。

　　听众们必须在一个杂糅的世界中重新定位自身，并且最后他们发现自己确然实现了这一点。

　　在混乱和戏谑的乐思中，竟体会到了一种坚定站立的自我精神满足。

　　随后，范宁的左手在虚空中划出涟漪，指挥棒垂落如天鹅的颈项。

　　第四乐章，“小柔板”。

　　弦乐群以极弱奏浮出湖面，竖琴的琶音像月光在琴弦上凝结成霜。

　　揉弦的幅度被精确控制，不详的动机被滤去所有锋芒。